Секреты иконописи или «окно в Божественный мир».

Иконопись – это отрасль православной культовой живописи, основанная на писании уникальных произведений церковного искусства /моленным образам/.

Искусство иконописи, как вид средневековой живописи выполнялся первоначально в технике энкаустики, то есть горячим способом или мозаики, а уже после, с 18 века темперными красками. Стили иконописи довольно условны: историческое христианство несет исторический шлейф Церковных традиций православной иконописи.

Виды иконописи – это виды религиозной живописи и выбранные древностью традиции написания, которые передаются из рода в род.

Православная иконопись на иконописных досках. Основа иконы должна быть прочной и долговечной.

Мы используем доски изготовленные из липы, т.к. древесина липы мягкая и пластичная. Икона пишется на доске, которая состоит из нескольких делянок, собранных таким образом, чтобы со временем она не изгибалась наружу. С обратной стороны доска скреплена шпонками.

В середине доски вырезается углубление — ковчег. Ковчег — символизирует Ковчег Завета. Перед нанесением грунта на доску приклеивается ткань: паволока. Еще ее называют «серпянкой». Ткань либо холщевая, либо — льняная. Далее накладывается левкас. Левкас — это специальный грунт, на котором пишут икону. Он изготовлен из клея и мела, а для пластификации добавляется олифа и мед. Слои левкаса делаются тонкие и каждый слой хорошо просушивается. Поверхность иконы хорошо шлифуется.

Иконопись. Техника «чистыми руками». Затем на иконописную доску наносится рисунок с предварительно сделаной прориси. Для каждого образа создается свой собственный рисунок, раскрывающий духовный подвиг святого.

Способы нанесения позолоты можно разделить на два основных типа: клеевое и лаковое (морданное) золочение. Для позолоты резьбы и реставрации обычно используется золочение на «мордан», а в работе над иконой — клеевое золочение «на полимент». Когда позолота нанесена — поверхность шлифуется.Качество позолоты зависит от основы, на которую она наносится. На праздничных иконах под позолоту можно нанести рисунок, который графится на левкасе (резьба под позолоту) или поверх золота специальными инструментами наносится тиснение.

Каноны иконописи. Особое значение в писании икон имеют цвета красок. Иконописец передает смысловую нить гаммой иконописных мазков. Краски у иконописцев особенные. Их нужно готовить самим. Краска состоит из двух компонентов — пигмента и связующего. Пигменты — это перетертые в мельчайший порошок природные материалы. Связующее — это яичный желток (эмульсия). Пигмент смешивается с эмульсией до нужной консистенции. Для иконописи используются в основном беличьи и колонковые кисти.

На одеждах Христа, Богоматери и некоторых святых может присутствовать тончайший золотой рисунок, указывающий на их божественную сущность — это ассисты. Ассистами называют разделку одежды выполненную сусальным золотом.

Обводки и надписи — неотъемлемая часть иконописной композиции. Обводки украшают и «собирают» икону в единое целое. Вместе обводки и надписи гармонично и дополняют и украшают образ. После нанесения надписи работа становится иконой.

Покрытие иконы защитным лаком очень ответственный и сложный момент. В древности икону покрывали льняной олифой. Олифа темнеет в темноте, а на свету — осветляется. Иконописцы и сейчас используют олифу. Она должна быть непременно натуральной. Два столетия назад появились масляные лаки, которые стали активно пробовать для использования в иконописи. В наше время появились водные акриловые лаки, но лучше икону покрыть акриловой пропиткой. Она дает более ровное и глубокое покрытие, которая защитит икону от внешних воздействий.

Образцы иконописи с редкой православной иконографией Вы найдете на страницах нашего сайта.